By Pietro Greco
L’incontro tra l. a. scienza e l’Europa avviene nel XII secolo. Il rapporto che si instaura è intenso e profondo, ma l. a. ‘grande crisi del Trecento’ ne interrompe presto lo sviluppo. È nel Quattrocento che l’Europa riscopre l. a. scienza, in particolare a Firenze. Pionieri di questo nuovo inizio sono Brunelleschi, Donatello, Masaccio, artisti che studiano l. a. matematica consistent with meglio rappresentare l. a. realtà fisica, e su tutti Leon Battista Alberti, teorico della prospettiva.
Il connubio tra scienza e arte dà avvio al Rinascimento, un fenomeno culturale, ma anche e soprattutto scientifico, che ha uno stretto legame con l’origine e l’affermarsi di nuove manifatture e forme di produzione, e che è los angeles (necessaria) premessa della ‘rivoluzione scientifica del Seicento’, nonché della nascita della ‘scienza moderna’ in Europa. Grazie anche al rapporto con los angeles scienza, l’Europa cambia il proprio ruolo nel mondo, e da appendice marginale dell’Eurasia si impone come uno dei luoghi più ricchi economicamente e più vivaci culturalmente, assumendo quella management che durerà consistent with quasi mezzo millennio e inizierà a vacillare solo nel XX secolo.
In questo quantity, il secondo di una serie, Pietro Greco ci trascina ancora una volta nei meandri della storia, e con il suo stile sempre accessibile e sempre coinvolgente ci guida alla scoperta dell’Europa rinascimentale.
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Se per rivoluzione intendiamo non una creatio ex nihilo, ma un’accelerazione netta e improvvisa, un cambiamento tangibile e profondo di direzione, ebbene la proposta di Alberti costituisce certo una rivoluzione per l’arte. Finora, infatti, il sapere del pittore e il sapere dell’architetto sono stati trasmessi in maniera pratica, nelle botteghe degli artigiani e degli artisti, da maestro ad allievo, con la voce e con l’esempio. Spesso in gran segreto. Brunelleschi stesso custodisce gelosamente i suoi progetti architettonici fondati sulla matematica.
E giù con una miriade di esempi pratici e di vere e proprie dimostrazioni di teoremi (più rare, per la verità). Leon Battista Alberti, tuttavia, non si limita a questo. Nel De Pictura, infatti, introduce anche alcuni concetti di base, tra cui due particolarmente importanti: la convergenza verso un unico ‘punto di fuga’ di tutte le rette perpendicolari al piano della rappresentazione e la diminuzione progressiva delle dimensioni apparenti degli elementi che il pittore vuole rappresentare al crescere della loro distanza dall’occhio.
Gli effetti della decisione sono molti. Tra i primi c’è la decisione del re guelfo di Napoli, Roberto I d’Angiò (1277-1343; re dal 1309), di chiedere ai baroni e ai prelati del suo regno di ritirare i depositi presso le banche fiorentine, nel timore che vengano congelati per motivi politici. La perdita di liquidità raggiunge livelli insostenibili. A questo si aggiunge la decisione di rendere negoziabili i titoli sottoscritti, con l’effetto di vederne crollare il valore. Insomma il sistema bancario della città frana e Firenze trema.